「タトゥー」新国立劇場

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2009年5月29日

筆者：いぬ 家族の内戦。介入の欺瞞。

最近、近親相姦や虐待をテーマにした芝居がよく上演されている。
阿部和重の小説を原作に、
岩井秀人が脚本、富永まいが演出した、「グランド・フィナーレ」。
フェスティバル／トーキョーで上演された、松井周演出による「火の顔」。
以前紹介したサンプルの「伝記」にも、兄妹間の近親相姦が描かれていた。

「全てのコミュニケーションは戦争のはじまり、
あるいは戦争そのものだ」ということは、
よく妻と話していることだが、
近親相姦において「家族」という、
コミュニケーションの最小単位に起こっているのは、
「内戦」とでも呼ぶべき状況ではないか。
事態の陰惨さ、深刻さと反比例するように、
表面上は静かで、何事もないように見える。
起きているはずの暴力は、隠されていて目に見えない。
現代の演劇が近親相姦に関心を持つのは、
この「コミュニケーションの内戦」とでも呼ぶべき状況を、
作り手が、とても身近でリアルなものに感じているからなのかもしれない。

先日観た、チェルフィッチュ主宰の岡田利規演出による「タトゥー」も、
近親相姦（あるいは性的虐待）をテーマとした作品だ。
パン屋の主人は、長女と禁忌の関係を結んでいる。
母も、妹も、家族の誰もがそのことを知っている。
でも、家族全員がいる場で、そのことが明らかにされ、
話しあわれることはない。
ここでも「内戦」が起こっている。
状況に対する不安や違和感、異議申し立ては、
たとえば母親が、ずーっと衣服のどこかをかきむしり続けている、
といった具合に、直接的でない形で表現される。

「タトゥー」は、この「内戦」への介入の物語と読むこともできる。
長女がクラブで出会った花屋のパウルは、長女を救おうとする。
結婚し、一緒に家を、街を出ようと誘う。
内戦に介入する。
しかし、介入の結果、常に事態が好転するとは限らない。
家を出たものの、二人の暮らしはなかなか立ちゆかない。
どことなくイライラしたやり取りが続く。
長女の代わりに父親の標的になるであろう妹が、
彼らの家に身を隠したいと懇願しても、
二人も養えない、とパウルは断る。
そのうち父親が居場所を突き止め、長女を取り返しにやってくる。
銃を手に入れたパウルはしかし、自分の手を汚すのが嫌だという理由で、
長女に銃を渡す。
銃を手渡された長女は、なぜか父親でなくパウルに銃口を向ける。

撃たれるまさに直前、パウルは観客席に顔を向けて、顔をしかめてみせる。
「えっ、オレなの？」みたいな顔だ。
「お前を救ったオレが、なんで撃たれなくちゃいけないの？」みたいな。
介入の勇気と愛が、欺瞞と傲慢に変わる瞬間、この芝居は終わる。

もちろん、この状況を、
「中東とアメリカ」で読み解こうとするのは「ベタ」すぎるにしても、
今、世界中、日本で、自分の家で起こっていることは、
「内戦」なんじゃないかと感じている人は、
けっこう多いのではないだろうか。

5月31日（日）まで、初台にて上演中。
http://www.nntt.jac.go.jp/season/updata/20000066_play.html

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